云南制陶:除了成为“非遗”,还能做什么?[ 来源:民族时报 | 发布日期:2017-04-04 | 浏览()人次 | 投稿 | 收藏 ]

  云南制陶历史悠久。

  时至今日,云南的汉族、彝族、白族、傣族、藏族、纳西族、佤族等民族中仍保留着从手制到轮制、从素胎到施釉、从露天堆烧到窑烧等不同发展阶段的制陶技术,从而也保留了制陶技艺的多样性。

  目前,西双版纳傣族慢轮制陶技艺、迪庆藏族黑陶烧制技艺、建水紫陶烧制技艺已被列入国家级非物质文化遗产名录。

  除了走“非遗”之路,云南民族民间制陶技艺还能做什么?

  陶与云南少数民族的不解情缘

  同世界许多地区一样,进入新石器时代,云南就开始普遍烧制陶器。

  在云南这一方土地之上,各地的傣族、香格里拉的藏族、西盟的佤族、元江的彝族仍然自信地坚守着千年不变的传统制陶技艺。

  白族、纳西族受汉文化影响较深,其制陶技艺与周边汉族大致相当,闻名的有丽江纳西族土陶、剑川白族陶花盆等,烧制的陶器具有鲜明的地方特点和浓郁的民族特色,深受周围群众的喜爱。

  藏族的黑陶主要集中在迪庆州香格里拉县尼西乡汤堆村。陶土取自村子附近山上的红色黏土和白色砂石按比例捏合,不使用转盘,在木板上手捏或以模具制坯,平地堆烧后覆以锯末盖住火焰渗碳,烧成色如乌漆的黑陶并用毡布打磨,在不同光线下呈现紫、靛、银等色泽。这样的陶器造型古拙沉雄,有的陶器表面还饰以白瓷片,黑白对比醒目别致,具有藏式风格的大气和质朴。

  傣族自古以来十分喜爱用陶,各地傣族传统上由妇女制陶,泥条盘筑、慢轮修整、拍印花纹、平地堆烧或使用简易的“薄壳窑”,温度最高可达800℃左右,烧成的陶器表面颜色深浅不一、多呈红色。在成型上保留了从手塑法向轮制法的过渡,在烧制上从无窑向有窑过渡。

  西盟的佤族仍保留着原始的制作方法,陶制的酒罐颇具特色。

  此外,云南还有汉、彝、白、纳西等民族民居上的“瓦猫”和傣族佛寺上的“鸱吻”这一类的民间陶塑,用来镇宅,祈吉驱邪、扶正“风水”。

  丰富的云南民族民间陶艺承载了古老技艺、积淀着悠久的历史记忆,续写着陶与云南的民族情愫。

  陶艺,不能只是技艺

  云南丰富的民族民间制陶技艺除了可以走上“非遗”的道路,还应该考虑经济效益,可持续的发展。对于云南的制陶历史和发展情况,云南民族博物馆的戴江都能道出个所以然来。研究民族民间制陶技艺多年的他也在思考云南悠久的制陶技艺如何更好的发展。

  藏族黑陶、傣族红陶、华宁釉陶、建水紫陶、镇宅瑞兽,这五类,是戴江给云南民族民间制陶技艺的分类。这之中,当属建水紫陶发展较好一些。

  和宜兴紫砂陶、钦州坭兴陶、四川荣昌陶并称为中国“四大名陶”的云南建水陶,因集书法、绘画、雕刻、镶嵌、烧制、磨光等工艺于一身,拥有其独特的文化韵味而大受欢迎,价格也日益飙升。

  去年建水紫陶产值突破6000万元,这是个好成绩,只是相比宜兴紫砂陶上百亿的产值,差距还很大,其它种类的陶差距就更大了。

  “云南的民族民间制陶技艺发展不起来,跟交通、人的意识和经济的发展有关。” 戴江说,一些原始的制陶技艺只满足于周边的村寨,是纯粹的生活用品,流通于当地闭塞的集贸中,走不出去,又何谈发展。

  那么,云南的民族民间制陶技艺如何发展?

  “陶品要富有生命力,还需要好的营销。”

  云南的民族民间制陶技艺要发展,不仅要依托文化,还要整合好资源,要在继承传统的基础上,结合现代元素,借鉴优秀的发展模式,步调一致、声音一致。要把“走出去”和“引进来”很好的结合起来,走出家门宣传自己,宣传自身的独特气质,同时结合云南本土文化,增加产品的附加值。

  要在工艺设计上充分挖掘地方文化,民族文化,这样云南的民族民间制陶技艺才能走得更远。

  

(编辑:俞虹

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