“巴蜀工坊”来了——看传统工艺如何融入现代生活[ 来源:《四川日报》 | 发布日期:2017-12-02 | 浏览()人次 | 投稿 | 收藏 ]
吴晓铃文/图

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根雕里的羌寨。

  雅致的蜀绣与金丝楠结合,构成具有民族风尚的茶室空间主体;“赵公镇宅”的传统门神成为色彩饱满的雨伞图案……日前,“巴蜀工坊——传统工艺与现代设计优秀作品展”在四川省成都市举行,来自蜀绣、银花丝、绵竹年画、苴却砚等24个项目的60余件作品亮相展出。值得一提的是,这些展品在保留文化遗产原汁原味的工艺以外,无不用更具创新的理念进行了设计,也更能为现代人接受。传统工艺如何激发优秀传统文化的生机活力?四川的从业者进行了优秀传统文化创造性转化和创新性发展的生动实践。

  传统工艺有了新面貌

  “蜀绣居然还能这样用,太美了!”“这种盘金绣片的手包,好想入手一个!”在“巴蜀工坊”展现场,极具巴蜀风味又设计新颖的展品,不时吸引着观众驻足。

  在人们的印象中,蜀绣往往被做成摆件,当成旅游产品出售。在此次展览中却有了让人眼前一亮的形态:黑白丝线绣成的《水墨残荷》,运用传统蜀绣的晕针、铺针、沙针等10多种针法,完美地呈现了摄影作品的视觉效果;根雕作品也不再是常见的屏风和桌椅:金丝楠木天然山峰的造型,成为根雕作者何飞的灵感来源,利用巧雕手法,他雕琢出了矗立在山峰之间、云朵之上的古老羌寨碉堡群,展现出羌民族建筑与环境结合的美丽神奇。提到年画,最容易让人联想到门神和剪纸,但此次展出的绵竹年画作品,手绘的年画仕女成为梳妆镜上古色古香的装饰、色彩过于浓烈的“赵公门神”年画图案数码印制在雨伞上,却具有了良好的色彩效果。来自国家级非遗传承人道安工作室的银花丝作品,将传统手工艺与现代设计融合,浮雕、镶宝、烧蓝等立体制作技艺的创新运用,让银花丝的系列首饰更加具有了观赏性。

  此次展出的诸多作品中,“山无棱”新中工茶室美学空间的系列蜀绣作品引人注目。在传统蜀绣技法精髓上,设计师将现代艺术中的光影和立体质感巧妙融入作品中,创作出极具民族古典内涵又符合现代审美的蜀绣装置作品。有创意设计的加持,一幅不足0.5平方米的蜀绣,售价已超过1万元。

  创新创造为传统工艺注入活力

  今年3月,《中国传统工艺振兴计划》正式出台,标志着振兴传统工艺已上升为国家战略。然而老手艺如何传到年轻一代手上,并且还能让现代人接受呢?在配套展览举行的“传统工艺与现代设计学术交流会”上,来自高校、科研院所的专家学者及创意设计团队纷纷建言献策。四川大学艺术学院院长黄宗贤指出,传统工艺必须要不断吸收新理念甚至技术元素,才会更有活力。

  黄宗贤认为,传承传统工艺并非就是因循守旧。既然不能强迫当代人接受古老的审美,那就要在古老技艺之外融入更现代、更为当代人接受的设计理念。去年上半年,四川大学参与中国非物质文化遗产传承人研修研习计划,展开了绵竹年画等多个项目的非遗传承人培训,为非遗传承人打开了一扇通往现代设计的窗口。此次展览的绵竹年画作品背后,就有作者参与过去年的培训。

  西华大学美术与设计学院教授王崇东此次不仅带来了他设计的荥经砂器“蔡语·塔语”,也带来了“陶瓷传承与创新发展的四川模式研究”的演讲。传承千年的荥经砂器,往往以造型简单、低附加值的砂罐形象出现,但王崇东的这组茶具,不仅以荥经砂器的朴实粗犷和天然火痕,表现了茶具的质感和肌理,别出心裁的塔的造型,也体现了四川的盖碗茶文化,在去年的“设计中国第三届陶瓷艺术设计大赛”上获得优秀奖。王崇东说,他希望自己的创作能在实践中摸索出符合荥经砂器自身发展之路。

        成都师范学院美术学院副院长贺思恩则认为,“传统技艺再造”绝不是单纯“产业化”的保护行为。传统工艺既然成为了过去,是因为不再适合当下生活方式,而再设计就是充分尊重非遗的核心价值,重新思考与时代的关系,如果“过去”是“今天”的传统,那创新的“今天”,就完全可能是“未来”的传统。

(编辑:孙燕

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