在20世纪的中国，有两位艺术大师闪耀画坛，他们不仅是师徒，也是人生密友、艺术知音。他们就是弘一法师（俗名李叔同）与丰子恺。两位大师有着怎样的艺术风格？又为世人留下了哪些精神财富？近日，长沙市向日葵美术馆馆藏系列之“爱在人间”弘一法师、丰子恺大师书画、信札手稿展开展，让观众在享受美的同时，也能感悟其“弦外有音”的艺术追求和“教惟以爱”的艺术精神。本次展览将持续至6月30日。

  李叔同是公认的通才和奇才，他不仅将西方油画、钢琴、话剧等引入国内，还集绘画、书法、音乐、篆刻等多种才华于一身。1918年，李叔同皈依佛门，被人尊称为弘一法师。他一方面以书法弘扬佛法，一方面苦心向佛，研究比丘律和南山律，使南山律学得以重新恢复并发扬光大。丰子恺是弘一法师的学生，也是中国现代杰出的文艺大师，中国漫画鼻祖。1914年，丰子恺考入浙江省立第一师范，师从李叔同学习国画和音乐，传承了他“士先器识而后文艺”的艺术观念。1927年，丰子恺又正式拜弘一法师为师皈依佛教，成为居士。丰子恺最为世人称道的有《护生画集》。这套画集由丰子恺和弘一法师共同酝酿于1927年秋，丰子恺作画，弘一法师题写诗文，意在提倡仁爱，劝人戒杀从善。1942年，弘一法师圆寂后，丰子恺克服困难、忍受病痛，继续完成了六集共450幅《护生画集》，以宣扬佛教护生和慈悲的理念。两位大师在中国文化艺术史上都留下了浓墨重彩的一笔。

  展厅中庭是一幅弘一法师于1932年写自《晋译大方广佛华严经》偈颂中的对联，未经刻意雕琢，但却灌注着书写者的艺术本心。从手书《心经》到《十八罗汉图卷轴》，本次展览共展示了10幅弘一法师的书法、绘画作品和近百幅丰子恺的经典漫画小品。在两位大师写给友人的信札中，观众也能感受到他们笔飞墨舞和轻松自如的艺术气质与悲悯众生、“教惟以爱”的艺术精神。

  （本报综合，图片由向日葵美术馆提供）