近日，朋友圈两影一剧火了。两影是指动画片《哪吒之魔童降世》《狮子王》，一剧则是《长安十二时辰》。因此，有人兴奋地称中国动画有希望了，电视剧终于告别娱乐。《长安十二时辰》还在上演，在叙述历史方面强加现代性价值，确有可圈可点之处。《哪吒之魔童降世》亦有观者如此认为，因哪吒呐喊“我命由我不由天”。当然，其成功之处又恰在娱乐，如此便使艺术本质稍有扑朔迷离之感。

　　《哪吒之魔童降世》引发的主要观点有三。首先，动画片非得给儿童看吗？有人说，这部片子拉开《大鱼海棠》好几条街，主要原因就在于动画片不必非得给儿童看，受众本可以更宽广。导演在采访中讲得很清楚，他想叙述一代青年人的成长。其实，《千与千寻》和《狮子王》也再次告诉人们，动画片是给儿童看的，但也是给青年人看的，甚至是给中年人和老年人看的。我相信，在今后一段时间里，动画电影将一再地刷新这一观点，直到最后动画片成为人们真正自由表达思想的一种艺术形式。

　　其次，哪吒到底应当是一个什么样的形象？或者说，哪吒精神是一种什么样的精神？哪吒“出生”于《西游记》和《封神榜》，由莲花而生，是道教的护法神。哪吒天生的神灵，身负众多神奇传说，主要在于镇邪除妖。到《哪吒闹海》时，现代作家赋予他现代性精神。在那部作品中，哪吒的父亲是一位呆板的父亲，严守礼教。他的师父也是一位呆板的真人。哪吒的主要敌人是东海龙王，为了救百姓于灾难，哪吒挺身而出、牺牲生命，因师父的法术而重新复活，最终战胜妖魔、保护百姓。在新作中，他的出身不是传统所讲的带着善的根器，而是带着魔性并且力量强大，同时他也渴望与父母和小伙伴们成为朋友。哪吒的本性是善恶交织，有正有邪，与之前的形象拉开了距离。这是一个难分善恶的哪吒。这个哪吒是我们曾经热爱和赞扬的英雄吗？也许是也许不是。当然，任何一个时代，人们都需要那么一两个英雄，如果没有，人们的理想、精神和人格便无法转变为真实可感的形象，人性便会失去方向。

　　再次，在娱乐与艺术方面也有些争议。因为娱乐至上、宫斗、妖魔鬼怪片充斥荧幕，所以我们强烈呼吁现实主义介入。但是，我们又需要思考乱象为何产生？客观地讲，因为缺乏核心价值观引领，心中的妖魔鬼怪自然会重新复活。动画电影的一个特点是可以无穷地想象，让人物按想象进行。这是《哪吒之魔童降世》出彩的地方。此外，对这部电影提出的批评，同样应当得到尊重。譬如，事实上虽然这是部票房很高的动画电影，但它在艺术上存在很多问题，包括人物精神的问题、简单处理哪吒转变的原因和哪吒与“恶势力”对抗的过程等等，导致人物形象扁平化、简单化。

　　总的来说，看懂这部电影同样需要看懂各种影评。支持者、批评者，都代表了一部分人的思考。电影中的父亲，不正是那些愿意为子女牺牲一切的父亲形象吗？电影中的母亲同样也是当代成功的女性形象。同样，哪吒就像是一直在成长的自己。对传统的改变，对习俗的现代化解读，都需要审慎推进，如此，才能将我们这个民族伦理和精神大厦的基础夯实夯牢。

　　（作者系西北师范大学传媒学院院长、教授）

（光明网）

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