中华文明底蕴深厚、内涵丰富，其中纹饰图案恰似一部绚丽多彩的视觉史诗，编织着中华民族的记忆，镌刻着文化交融的脉络。

　　日前，在四川博物院“纹脉绵长——四川各民族文物上的吉祥图案特展”上，133件展现汉、藏、彝、苗、羌等民族日常生活的文物集体亮相，金银器、玉器、漆器、织物等各类物品上的吉祥纹样交相辉映，展现出中华文化的多样与统一、交融与传承。展览将持续至8月31日。

　　多样与统一：共同文化基因的多元表达

　　我国是一个统一的多民族国家，民族文化多姿多彩，共同熔铸了灿烂的中华文化。这种“和而不同”的文化特质，既彰显了中华文化的整体性，又展现出各民族独特的审美追求和智慧创造。从自然万物的共同取象，到吉祥意象的多元表达，再到材质工艺的多样载体，四川各民族纹饰图案以丰富的形式与内涵，深刻揭示了中华民族多元一体的文化本质。

　　古往今来，日月星辰、云霞虹霓是纹饰图案的灵感来源之一。四川各民族文化艺术中均有以天体、星辰或宇宙元素为主题的图案。展览中，汉代铜镜上的星云若隐若现，福寿日月纹翡翠牌光泽内敛，木胎漆绘太阳纹餐盘上的纹饰，则与彝族的太阳崇拜遥相呼应，它们共同展露出中华先民的天地情怀。

　　仰望星空之余，中华先民也把目光投向大地。飞鸟、游鱼、花草等动植物元素，被凝入四川各民族传统纹样中，交织出一幅饱含生机与活力的图景。早期写实的动物纹样，多是先民生活的直接反映；而后来想象出的龙凤、麒麟等各种纹样，则是经过艺术加工的产物，寓意吉祥且丰富。展品孔雀蓝釉鱼形瓷瓶就有着连年有余的美好寓意。

　　与动物纹平分秋色的花草纹，充满自然风情和生活气息，是我国传统纹样中常见的一类图案，隋唐时期尤为盛行。融诗、书、画、印于一体的清康熙青花五彩十二月花卉纹瓷杯，印证了时人的审美情趣。

　　几何纹样是我国装饰纹样中出现最早且应用最为广泛的类型。早在新石器时代，中华先民就在彩陶上创造出丰富的几何纹饰，包括沿用至今的方格纹、网纹、波纹、三角纹和圆圈纹等。岁月更迭，人们通过对简洁线条的解构与重组，创造了更为多元的几何纹饰。寄托先民对和谐、圆满、永续祈愿的卍字纹、八宝纹、八卦纹等，演绎着超越时空的文化对话，是四川各民族文化交融互鉴的图符秘珍。展品瓜形八宝纹描金漆盒，朱漆为地，金彩作墨，纹饰繁丽，清代漆艺的极致工巧与根植藏族文化的吉祥纹饰，演绎出一首工艺与图案完美交织的协奏曲。

　　传统吉祥意象“福禄寿喜”，一字多形，形随意变，是中华器物纹饰多元与统一的代表。明清时期，“图必有意，意必吉祥”的潮流让福、禄、寿、喜纹样走向巅峰。展品五彩人物纹寿字形瓷执壶造型别致，是福禄寿喜文化的实物展现。而对“多子多福”意象的表达，既有动物的象征，如镂刻敷彩鱼形皮影、鱼纹铜蛙壶；也有植物的比喻，如青花五彩石榴纹瓷杯等。

　　这些取材于自然万物，具象为诸形的纹饰图案，或绣于衣帽之上，或绘于漆木、陶瓷之上，或熔铸于金银铜铁之中……它们巧妙地将中华儿女共通的情感寓于物象、共同的志向托于形态，体现了中华民族含蓄内敛而又深邃丰富的精神世界。

　　交融与传承：历史脉络中的创新发展

　　在中华文明五千多年的历史长河中，纹饰图案始终处于动态的变化发展中。交融如春风化雨，让各民族的文化元素相互渗透、彼此借鉴，为传统纹样注入新的内涵与活力；传承似血脉延续，使古老的文化符号在岁月洗礼中保持根性，延续着民族精神的内核。二者相辅相成，成为中华纹饰艺术“苟日新，日日新，又日新”的发展动力。

　　展览上，一盏清代彝族漆绘四瓣花纹鹰爪杯引人瞩目，其纹饰在仰韶文化红、黑彩绘花瓣纹的基础上，创新性地加入了黄色，形成彝族红、黑、黄三色色彩审美，生动呈现出中原文化在边疆的传承与创新。

　　展品清银鎏金七珍八宝吉祥图执壶，外形为细颈、敞口，壶盖上有一如意宝形钮，附有一链与柄相连。壶身为扁圆形，两面饰有和睦四瑞图、六长寿图以及吉祥八宝等纹饰，壶底部呈喇叭状并饰有莲瓣纹。执壶流部和把手的龙形以及缠枝莲纹具有浓郁的中原文化色彩，七珍、八宝、莲瓣纹与和睦四瑞图等，则是藏族传统的装饰纹样和吉祥图案。执壶采用始于汉代的银鎏金技艺，将中原地区和藏族传统的装饰纹样和风格相融合，体现出纹饰文化的交融与创新。

　　龙是中华民族的图腾与精神象征，这一意象从远古的图腾崇拜中孕育，逐渐演化为中华文化的重要组成部分。展览中，从三星堆青铜神树底座上的马面龙、金沙遗址的铜龙首、竹瓦街铜罍的蟠龙盖，到邛窑的印花龙纹碗，再到民族服饰上的龙纹锦，都见证了龙这一形象与文化在西南地区的生根发芽至枝繁叶茂。

　　自古以来，四川便是多民族聚居之地，有着丰富而独特的文化艺术。展览通过文物上的吉祥图案，传递着人们对美好生活的向往和追求，展示了四川文化的多样性与共通性。那些精美的纹饰图案，如同文化的基因密码，承载着中华民族的集体记忆，昭示着中华文明的深厚底蕴与无限活力。

　　（作者单位：西南民族大学历史文化学院）

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