云冈石窟,数字重生
来源:新华网 发布日期:2023-03-15浏览(10)人次 投稿收藏

  一、项目背景及意义

  古代丝绸之路作为人类历史上文明交流、互鉴、共存的典范,具有重要的历史价值。丝绸之路承载着厚重的文化基因和华夏文明,其沿线之上的众多石窟寺被列为世界文化遗产,更是散发着耀眼的光芒。然而,随着岁月侵蚀,在自然因素和人为因素的共同作用下,很多石窟的壁画、佛造像面临着流失损毁,完整性遭到严重破坏。

  为了长久保留石窟文化遗产,中国文物保护基金会发起“数字重生——丝路沿线石窟数字保护项目”,主要运用数字采集、数字存储记录、数字复原等技术,将珍贵的石窟珍宝永久保存和永续利用。为文物保护和研究贡献一份力量,呼吁更多社会力量关注并参与石窟保护。

  二、项目实施地介绍

  云冈石窟是我国四大石窟之一,开凿于北魏建都平城时代,距今已有1600年之久。现存大小窟龛254个,主要洞窟45座,造像59000余尊,具有较高的艺术价值,科学价值,历史价值,堪称中国佛教艺术的巅峰之作,代表了五世纪世界雕刻艺术的最高水平。郦道元《水经注》描述其盛况云:“凿石开山,因岩结构,真容巨壮,世法所稀,山堂水殿,烟寺相望,林渊锦镜,缀目新眺。”

  昙曜五窟,位于石窟群西部东端,编号号第16窟至第20窟,是云冈石窟开凿最早的五个洞窟。

  第16窟平面呈马蹄形,四壁由下至上收分、弧曲为穹窿顶。东西宽约12.50米,南北进深约8.70米,高约15.15米。主尊立佛像高约13.50米。其他壁面上部雕千佛龛,东西壁雕二佛并坐龛,壁面下部、明窗和窟门的东西两侧为早中晚不同时期补刻的佛龛。

  第16窟主尊立佛颜面长圆英俊、身材修长挺拔。据认为,这尊造像对应了当时在位的文成帝拓跋濬。为在位皇帝开凿石窟造像,对云冈的开凿有着巨大的推动力和影响力。这里将其形象塑造的年轻英俊,突出表现了当时的帝王风采。

  第16-1窟位于云冈石窟昙曜五窟(第16~20窟)东侧,(图一)处于昙曜五窟立壁的延展面上,凸出了立面,利用昙曜五窟削山为壁后东侧的余留山体,浅挖成窟。由于南壁坍塌,其窟内造像裸露在外,是目前昙曜五窟东侧最能直观看到的洞窟。

  三、16窟及16-1现状及数字保护意义

  第16-1窟最令人瞠目的是北壁三龛佛像被盗后留下的黑洞,凿痕累累,惨不忍睹。曾经完整保存1500年的龛像,横遭盗凿;其中最精美的两尊交脚菩萨像,现在分别收藏于美国大都会博物馆和法国色努斯基博物馆。该窟遭遇若此,有几种原因:一、当时村民在窟内堆积了较高的蒿草垛,窃贼不需架搭梯子就可轻易接近盗凿对象。二、该窟北壁与第16窟南壁为共用壁,壁厚不足20cm,易于盗凿。

  1、西壁佛头

  像高40.1cm,日本武藤山治收藏。佛像高肉髻,髻顶前高后低。脸形清秀,长眉细目,鼻梁高挺。此系第16-1窟西壁中层尖楣圆拱龛内二佛并坐像左侧佛像头部,盗凿时殃及佛像胸部,形成高46cm的残面。

  2、东壁佛头

  美国哈佛大学赛克勒博物馆现藏一尊高41cm的佛头(图4),造像高肉髻,平顶,细眉长眼,鼻高而直,两翼分明,嘴角内含,面相慈和,堪谓云冈石窟佛教雕刻艺术中的精品。该像的原始位置为第16-1窟东壁中层尖楣圆拱龛内二佛并坐像左侧佛像之头,现壁面上盗痕高45cm。龛内壁上方有一条很早形成的裂隙横跨全龛,刚好通过被盗佛像的髻部,佛头被凿离后,髻顶会被削掉些许,呈平切状。

  3、北壁上层交脚菩萨像

  像高128.7cm,现藏美国纽约大都会美术馆,被盗时间约于 1918—1921年间。此像在洞窟中的实际位置早有定论,系第16-1窟北壁上层中央盝形龛内交脚菩萨像。 造像头戴高冠,冠饰化佛,冠下辫发缕缕,分向两侧。菩萨面颊丰圆,双目微启,嘴角微翘含笑,颈饰项圈,左手抚膝,右手上举(手部半残),身形挺秀劲健。帔帛自双肩搭下,宽博遮臂,垂至腹际呈“X”形交叉后顺腿面折向身后。下衣轻薄贴体,下摆八字形散开,底边原雕有翻波状的密褶。

  4、北壁中层交脚菩萨

  像高167cm,原为法国人王涅克L.Wannieck收藏,1922年入藏法国巴黎色努斯基博物馆。 第16-1窟北壁中层左侧盝形龛交脚菩萨像。造像头戴高大的宝冠,额留辫发,眉线平直厚重,双目微合,鼻高而直,嘴角微露笑意。颈饰项圈,左手平伸置膝头,右手并拢上举。帔帛宽博,于腹部上方交叉,裙下摆横折向两侧。造像体态雄浑丰满,神情庄静温婉。 据沙畹《图录》知,该像原具圆形头光,两臂衣袖尖角高翘,被盗凿后,这些细部刻画均遭破坏。

  四、16窟及16-1窟数字保护实施内容

  数字复原展示项目主要包括现状高精度三维数据采集及建模、洞窟数字化虚拟修复、洞窟数字复原成果展示内容组成。

  (一)现状高精度三维数据采集及建模

  (二)洞窟数字化虚拟修复

  (1)在流失文物虚拟拼接的基础上,参考历史照片以及造像造型及色彩研究,进行洞窟造像虚拟修复复原;

  (2)通过造型研究对洞窟其他缺损的主要造像进行数字化虚拟修复复原。

  (三)洞窟数字复原成果展示

  以数字化方式对洞窟造像现状及复原成果进行全方位展示,通过展示让人们了解相关历史知识,感受文化内涵。

  展示内容包括:

  (1)对洞窟开凿的历史和背景进行讲解说明;

  (2)洞窟现状、保护情况、文物流失情况结合相关历史知识进行展示;

  (3)对数字化采集及虚拟修复过程展示,不同时期的造型色彩展示。

  展示方式包括:

  (1)4K高清数字影片;

  利用洞窟现状数字化及复原成果制作展示影片,主要需求如下:

  1、对洞窟相关历史及其数字复原工作进行介绍;

  2、片长10分钟;

  3、4K高清画质。

  (2)虚拟复原AR展示系统;

  在洞窟现状三维数字化及复原的基础上,利用增强现实软硬件开发平台,开发16-1窟AR展示系统。其主要功能需求如下:

  1、残损造像AR复原:用户在洞窟内任意选择一尊残损的造像,通过AR设备,可以在现实背景中观赏造像破损前的原貌;

  2、洞窟现状与虚拟修复成果对比展示:用户可自由切换不同时期造像进行浏览。

  3、采用Unity3D进行程序开发,采用平板电脑等手持设备或AR眼镜进行展示。

(新华网)

中国民族报·宗教周刊:zjnews_mzb@163.com

(编辑:吴艳

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